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音樂知識分享:船歌就是起源于貢多拉船工所唱的歌,搖籃曲又稱催眠曲

時間:2012-09-23 13:45 作者:映帆音樂 閱讀:6116
著名的“水上之城”威尼斯有一種平底狹長的小船,叫做“貢多拉”。船歌就是起源于貢多拉船工所唱的歌,廣泛流行于意大利。十九世紀成為一種人們所喜愛的浪漫抒情曲體裁。船歌的曲調淳樸流利,優(yōu)游自在,通常為6/8拍子,強拍和弱拍有規(guī)則地交替和起伏,描寫船的搖曳晃動。法國作曲家奧芬巴赫的歌劇《霍夫曼的故事》第二幕中的船歌,是一首典型的威尼斯貢多拉船歌。在月光明朗的夜里,詩人霍夫曼的朋友尼克勞斯和詩人的情人朱麗葉塔坐著貢多拉,徜徉在威尼斯的運河上,唱著這首二重唱,象微波蕩漾一般上下起伏的曲調,緊密配合著一搖一擺的伴奏音型。全曲分三段,從“吹吧,微風”開始是第二段。第三段的曲調和歌詞,都是重復第一段。最后,朱麗葉塔和尼克勞斯唱著“啊”字,互相呼應。歌聲漸漸消失在晚風中。

船歌除聲樂曲外,還有器樂曲。器樂曲中的船歌,是一種抒情小品,和聲樂曲的船歌一樣,具有歌唱性的抒情旋律和搖晃動蕩的伴奏音型,也常常用6/8拍子寫成。門德爾松的鋼琴曲《無詞歌》中,有三首《威尼斯貢多拉歌曲》,其中第一首《g小調無詞歌》是1830年在威尼斯寫的。音樂清新流利,優(yōu)美生動;婉轉如歌的曲調和搖曳起伏的節(jié)奏貫穿全曲,塑造了水面上輕舟蕩漾的音樂形象。

柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》里也有一首船歌。1876年,柴可夫斯基應彼得堡《小說家》月刊發(fā)行人貝納德的約請,每個月為《小說家》的音樂附刊寫一首鋼琴曲。貝納德按照十二個月令的時序,選定了十二首詩,提供給柴可夫斯基,作為十二個曲子的標題。其中六月用了普列謝耶夫的一首詩:

走向河岸——那里的波濤將噴濺到你的腳跟,

神秘的憂郁的星星會照耀著我們。

柴可夫斯基根據這首詩,寫成了一首船歌。全曲分三段,第一段和第三段是同一個主題,旋律深情婉轉,略帶憂傷,象一首浪漫曲。雖然沒有用6/8拍子,但4/4拍子從強拍到弱拍一搖一擺的節(jié)奏。同樣體現了輕舟蕩漾的形象。中段速度轉快,節(jié)奏也活躍起來,并從小調轉入了大調,從四拍子過渡到三拍子,寫出了“山鳴谷應,風起水涌”的形象;歌聲槳聲,溶成一片,還可以聽到浪花飛濺的音響。第三段的旋律,在每個樂節(jié)的收尾,加進了陪襯的聲部,原來的“獨唱”,變成了“二重唱”;歌聲此起彼落,表現得更為氣韻生動。最后,小船漸漸離去,波浪輕微的拍擊聲消失在遠方。

搖籃曲又稱催眠曲。原是母親在搖籃旁為使嬰兒安靜入睡而唱的歌曲,后來逐漸發(fā)展成為一種音樂體裁。搖籃曲的音樂形象一般都具有溫存、親切、安寧的氣氛。曲調平靜、徐緩、優(yōu)美,充滿母親對孩子未來的熱誠的祝福。伴奏中往往模仿搖籃擺動的律動。由于搖籃曲和船歌的節(jié)奏很接近,又都具有抒情歌唱性的旋律和安靜藥氣氛,有許多共同的特征,所以德國作曲家理查·施特勞斯在他的《家庭交響曲》的搖籃曲中,采用了門德爾松的《船歌》旋律!都彝ソ豁懬肥菍懽髑壹彝ド钪械囊惶斓。搖籃曲是其中的一段。在這段音樂中有兩個旋律:一個是代表孩子的旋律,也就是孩子主題。由古雙簧管、大管和加了弱音器的中提琴奏出。古雙簧管所吹的音比現在的雙簧管低一個小三度,是一種A調的雙簧管。另一個是搖籃曲的旋律,它是描寫母親的歌來的。由低音單簧管吹出,開頭兩小節(jié)就是門德爾松的《g小調無詞歌》的旋律。作者用復調的手法,把這兩個旋律結合在一起。支持著這兩個旋律的,是描寫搖籃擺動的節(jié)奏音型,由兩個大管吹出。在這段音樂的末了,我們可以聽到鐘鳴七下,是由鐘琴奏出的。這時大提琴上出現了父親的主題,小提琴上出現了母親的主題,描寫父母以祝福的眼光,投向甜蜜入睡的孩子。

搖籃曲也象船歌一樣,既有聲樂作品,又有器樂作品。6/8拍子也是搖籃曲的典型節(jié)拍。如下面的一首6/8拍子的聲樂搖籃曲,作曲者據說是莫扎特。這首歌是以一個兩小節(jié)的短小旋律作為主題核心發(fā)展而成的,音調明朗熱誠,充滿對孩子未來的希望。描寫搖籃輕輕擺動的節(jié)奏,從頭貫穿到底。歌中唱道:

睡覺吧,我的寶貝,小蜜蜂已經休息,

小鳥兒也已回巢,花園里多么安溫。

月亮在天上微笑,一片銀光多美麗,

透過窗戶照著你,睡覺吧,我的寶貝,

快睡,快睡!

除了6/8拍子的搖籃曲外,三拍子和四拍子的搖籃曲也都可以利用和聲和節(jié)奏的手法,來描寫搖籃的擺動。舒伯特的《搖籃曲》是利用穩(wěn)定和弦和不穩(wěn)定和弦的不斷交替,來體現搖籃擺動的效果的。這是一首民歌風格的歌曲,音樂充滿無限的溫存和撫愛。

勃拉姆斯的《搖籃曲》是通過強弱拍節(jié)奏的起伏。來塑造搖籃擺動的形象的。這也是一首民歌風格的歌曲,曲調溫柔美麗,表現了母親對孩子的親切祝愿:

1.晚上好,夜里好,

玫瑰花、丁香花都已閉上眼,

你也快睡覺。

到明天,大清早,

又是會說會跳。

2.晚上好,夜里好,

天使在守衛(wèi)你,睡吧,

圣嬰樹會在夢里出現。

睡得香,睡得甜,

你會夢見樂園。

作曲家常常把搖籃曲采用到歌劇中去。如法國作曲家戈達爾在歌劇《約塞蘭》中就寫了一首搖籃曲。但它的對象不是嬰兒,而是一個垂死的女人。這是一首具有歌劇音樂特點的抒情歌曲。全曲分為兩部分。第一部分相當于歌劇中的宣敘調,第二部分相當于歌劇中的詠嘆調。宣敘調是以語言音調為基礎的朗誦調。這首搖籃曲的第一部分具有宣敘調的性質,但有嚴整的三拍子節(jié)拍,不象真正的宣敘調那樣節(jié)奏自由。詠嘆調是歌劇中的抒情性或戲劇性獨唱曲。這首搖籃曲的第二部分具有抒情詠嘆調的某些特點。但并不具備詠嘆調常用的三段式結構。歌劇《約塞蘭》取材于法國詩人拉馬丁的詩,敘述修道院的修土約塞蘭在1789年法國爆發(fā)資產階級大革命時,藏身在陶菲尼山谷的鷹洞里。貴族少女勞倫絲也化妝成一個男孩,躲避到這個山谷里來,約塞蘭把她藏在自己藏身的鷹洞里,發(fā)現她是一個少女,兩人相互發(fā)生了愛情。勞倫絲提醒他不要忘記自己是個修土,于是約塞蘭就和勞倫絲分手,回到修道院去了。多年以后,約塞蘭在巴黎被邀請去為一個垂死的女人做懺悔,這個女人就是勞倫絲,她臨終表示希望和約塞蘭在天上結合。這首搖籃曲是約塞蘭為勞倫絲唱的安眠曲。第一部分是宣敘調性質的獨白。第二部分是四拍子的搖籃曲,伴奏描寫搖籃的晃動。

除了為人聲創(chuàng)作的搖籃曲外,還有為各種樂器演奏而作的搖籃曲。這種器樂搖籃曲在內容和規(guī)模上都比聲樂搖籃曲有更多的發(fā)展。器樂搖籃曲不是限于催眠和描寫嬰兒入睡,而更多的是抒發(fā)內心的思想感情,刻劃寧靜而富于詩意的精神境界。肖邦的搖籃曲是一首意境深遠的鋼琴音詩。左手從頭到尾是一個穩(wěn)定和弦和一個不穩(wěn)定和弦的不斷反復。描寫搖籃的擺動,這種不斷反復的短小旋律或和聲,叫做固定動機。右手是一個樂句的不斷變奏,全曲根據一個樂句的旋律,用變奏的手法連綿不斷地展開;在固定動機的襯托下,由一聲部單獨進行發(fā)展為二聲部重迭;由單純的、勻稱的節(jié)奏發(fā)展為輕巧的華彩旋律。右手好象風吹楊柳,婆娑起舞;而左手則象穩(wěn)固的樹干,巋然不動。全曲始終保持著安靜的氣氛,而又充滿微妙的色調變化。法國作家大仲馬在一部戲劇作品中講到肖邦的搖籃曲時,有一段生動的描寫,他說:“靜穆的音樂漸漸彌漫于大氣之中。把我們籠罩在同一種感覺里,這種感覺可以比得上洗過土耳其浴后,一切意識都被驅散,進入了一種平靜狀態(tài)。這時和諧地耗損了的身體,除了需要休息以外,再沒有別的欲望;心靈看到囚禁它的牢門已經統(tǒng)統(tǒng)打開,要到哪里就到哪里去,但它總是趨向于藍色的夢境!



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