浪漫主義一詞具有多種多樣的含義，可以進行多種多樣的解釋，它在這方面所造成的麻煩，較之古典主義一詞，有過之而無不及。
　　問題大致存在于這么幾個方面。
　　人們習(xí)慣于把雨果的《<克倫威爾>序》稱為浪漫主義的綱領(lǐng)，這是因為雨果這篇討伐偽古典主義的檄文，確曾獲得廣泛的響應(yīng)，從而得以用一大批令人耳目一新的作品，掀起一個類似文藝復(fù)興的運動，以顯示浪漫主義文學(xué)的巨大聲勢。因此文學(xué)史上常把雨果發(fā)表這篇序言的1827年和隨后因雨果的浪漫主義戲劇《歐那尼》上演成功而達到浪漫主義發(fā)展高潮的1830年，作為古典主義同浪漫主義在時間上的分界。但是，如若探究浪漫主義的根源，卻可以追溯到十九世紀初。因為法國作家夏多布里昂的中短篇小說《阿達拉》（1801年）和《勒內(nèi)》（1805年），已經(jīng)包含了日后浪漫主義文學(xué)將要加以發(fā)展和夸張的一切優(yōu)缺點的萌芽（持別是勒內(nèi)這個悲觀厭世的“世紀病”的典型人物的出現(xiàn)），所以有些人常把整個十九世紀視作浪漫主義的紀元，有時甚至還把它的結(jié)束時間延伸到大約1910年間。由此可見，文學(xué)藝術(shù)上不同時期的過渡，時常存在著兩種因素相互滲透和交錯的情況。拿音樂來說，浪漫樂派作曲家并不曾提出過什么綱領(lǐng)，也很少結(jié)成志同道合的集團；但是，音樂中的古典主義和浪漫主義，也有既相反對又相連貫的情況。例如，在巴羅克音樂鼎盛時期，斯塔米茨嚴謹工整的創(chuàng)作已經(jīng)具有古典主義的雛型；又如，貝多芬是集古典主義之大成的作曲家，但他同時又開了浪漫主義的先河，對他的作品當(dāng)時的人們認為是浪漫主義的，貝多芬實際上對所有浪漫主義早期作曲家都有影響。擴大來說，音樂進化的整個歷程，有時也可以視作從古典到浪漫的循環(huán)，這樣一來，浪漫主義就不是、或者說不僅僅是屬于十九世紀的了。所以，要劃定音樂的浪漫主義時期就相當(dāng)麻煩；如果我們把貝多芬逝世的1827年作為音樂的浪漫主義的起點，這同文學(xué)上的分期倒相符合，但是基于上述種種理由，這畢竟過于粗略，其中帶有很多假定的因索。

　　其次、高爾基在他的《俄國文學(xué)史》中第一次把浪漫主義劃分為積極的和消極的兩種，因此，如今在談?wù)摾寺�主義及其作家和作品時，大多根據(jù)作者的政治立場、即對待革命的態(tài)度，區(qū)分為積極的（又稱進步的或資產(chǎn)階級的）浪漫主義和消極的（又稱反動的或貴族的）浪漫主義兩個不同的階級流派。浪漫主義內(nèi)部的兩種傾向的相互聯(lián)系，本來就是一個十分復(fù)雜的問題，即使是積極的浪漫主義作家多半也還有消極的一面，這是當(dāng)時西方各國階級力量的對比所決定的。因此，原則上可以區(qū)分，但又不能絕對化。舉個例說，在文學(xué)領(lǐng)域固然可以舉出這兩種浪漫主義流派各自最早的代表人物——一個是斯達爾夫人（Mme de stael，1766-1817），另一個是夏多布里昂；但是在音樂領(lǐng)域就很難找到這樣絕然的人物一在浪漫樂派作曲家中，瓦格納是夠復(fù)雜的了，可又無法把他歸入浪漫主義右翼。這又是一個難題所在。

　　還有，浪漫主義是某一特定時期的一種風(fēng)格，還是一種創(chuàng)作方法，這也時常有所爭議。比如說，十八世紀和十九世紀的作曲家所使用的音響材料（基本的和聲體系）和體裁與形式（奏鳴曲、交響曲與弦樂四重奏等），基本上是同一的；同以往不一樣，巴羅克音樂曾用通奏低音技巧以替代十六世紀古老的復(fù)調(diào)，古典時期又用主調(diào)音樂以替代巴羅克的賦格曲，但浪漫主義卻沒有類此的替換物，它只是在不同程度上對過去傳統(tǒng)的個別形式加以發(fā)展和革新而已。因此，有人就認為浪漫主義并沒有創(chuàng)造全新的風(fēng)格，它只是古典風(fēng)格的一種合乎邏輯的發(fā)展。

　　誠然，我們在探討浪漫主義這一論題時，曾遇到過這樣一些麻煩，但與此同時，我們也可以看到：浪漫主義本身所固有的一些特點卻又顯而易見。

　　關(guān)于浪漫主義，歷來聚訟紛紜，莫衷一是，但有一點倒是意見一致的，那就是浪漫主義感情的激流沖垮了古典主義的理性王國，現(xiàn)在是感情統(tǒng)御一切。如果把古典時期的理性比作冰層，而古典主義作品中情緒的激流只能在這冰層下邊翻滾，那么，浪漫主義卻已經(jīng)是從熱情的火山爆發(fā)出的熊熊烈火了。這種情緒的烈火，不管是愛是恨，是英雄性或是詩意的痛苦，它的反映帶有很強烈的戲劇沖突，事實上浪漫樂派作曲家在很多場合中總是力圖使自己的作品成為戲劇性事件的。

　　浪漫主義形成于法國大革命后復(fù)辟與反復(fù)辟長期較量這一動蕩變亂的緊張歲月之中，必然地反映這一待定時期的曲折和變化，它強調(diào)表達騷動不安的主觀感情，所創(chuàng)造的人物個個感情熱烈，桀驁不馴－一由于渴望超越現(xiàn)世，一心追求永恒，因此總是遭受挫折，身心衰竭，經(jīng)常處于不均衡的情緒狀態(tài)之中，仿佛一生都在一個小小的悲劇中度過似的，于是在受苦之中常常酗酒或者自殺。浪漫樂派作曲家筆下不乏這樣的典型，例如柏遼茲《幻想》交響曲的那個藝術(shù)家和《哈羅爾德在意大利》交響曲中的哈羅爾德，柴科夫斯基的《悲愴》交響曲的主人公和《曼弗雷德》交響曲中的曼弗雷德等都是。這些人物實際上都是作曲家自己，他們所持有的激動的熱情，黯然的神傷，內(nèi)心的折磨以及悲慘的結(jié)局，在這類自傳體作品中得到了集中的體現(xiàn)。

　　浪漫主義者志在無限，一心要除舊布新，他們是向前看的，但是由于他們主要在幻想中探討生活，有時也會走回頭路，例如他們憑依古典主義所忽視的想象的翅膀，飛向大自然和異國，但也飛回遠古以及九霄云外那虛無縹緲的境界，到那里去尋覓理想和找求滿足。關(guān)于生機勃勃的大自然，在古典主義時期原是同作品的主人公交融一體的，但到浪漫主義時期，大自然同人之間也存在著深邃的矛盾，常被用以同主人公極端孤獨的內(nèi)心世界形成對照。不但如此，浪漫樂派作曲家感傷的心境，往往還給他們所描繪的風(fēng)景畫頁抹上一層暗淡的色彩。因此，在浪漫樂派的作品中，我們很少能看到光輝奪目的大自然景色，個別田園畫面的描寫雖也美妙，卻是已近黃昏，而更多的則是陰森恐怖的暗夜、孤寂的海島和經(jīng)常翻騰著驚濤駭浪的海洋。至于異國和遠古，尤其是浪漫主義藝術(shù)家便于遁入的虛幻境界：他們追求所謂較少受到資產(chǎn)階級文化侵蝕和影響、即較多保持古風(fēng)的異國情調(diào)——于是法國作曲家喜歡選取西班牙的題材，而德國作曲家則寫意大利；與此同時、他們還倒退到啟蒙主義者極端仇視的那個中世紀中去——于是這個迷信的黑暗世紀所特有的種種怪物全都應(yīng)運而起。

　　由于浪漫主義精神之激烈，浪漫主義音樂的著重點也從形式及其正規(guī)發(fā)展轉(zhuǎn)到個性化的旋律寫作上來。浪漫樂派作曲家認為精工編織的一長串旋律線條，遠比主題的嚴格發(fā)展來得重要，因此，他們的旋律寫作往往不受傳統(tǒng)的公式或小節(jié)線的束縛，只要求旋律像自由的呼吸那樣訴述作者心里的話或表達他們直接從獨特的心境或印象產(chǎn)生的激情。如果必須從一支美妙的旋律和一個合乎邏輯的結(jié)構(gòu)這二者之間進行選擇的話，一個浪漫樂派作曲家會毫不遲疑地選擇前者，而對古典樂派高度發(fā)展過的那些曲式則自由地加以處理。因此，舉例來說，浪漫樂派的奏鳴曲，就像是由若干個饒有興味但彼此間聯(lián)系比較松散的片斷組成的，它不像古典時期的結(jié)構(gòu)那樣小心翼翼地注意保持均衡。然而，對抒情旋律的興趣雖是浪漫主義音樂的一個重要特征，浪漫樂派作曲家最明顯的建樹，卻在于和聲與音響色彩。在十九世紀，和聲的技巧變得越來越復(fù)雜：變化音和聲、遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、復(fù)雜化的和弦等，都力圖把大小調(diào)體系的調(diào)性輪廓弄模糊；和聲現(xiàn)在變成一種表現(xiàn)工具，而不僅僅是音樂結(jié)構(gòu)的一個媒介。浪漫樂派作曲家對和聲技巧的發(fā)展同對音響色彩的興趣是相輔相成的：這一個時期的樂隊規(guī)模無限擴大，一些樂器得到改善，又有一些新的樂器發(fā)明出來、各種樂器的新奇組合產(chǎn)生了新穎的色彩效果，又豐富了管弦樂隊的調(diào)色板，從而使這種擁有迷人的音色儲備和力度層次的大型管弦樂隊成為一種理想的工具。浪漫樂派作曲家由于不太重視對稱和均衡、有時甚至摒棄諸如快板樂章奏鳴曲形式的結(jié)構(gòu)原則，因此，當(dāng)他們使用大型管弦樂隊以構(gòu)筑要求首尾一貫的大型作品時，除了使用“主導(dǎo)動機”外，還借助于其他的附加性手段（例如故事的情節(jié)）去加以統(tǒng)一，這就產(chǎn)生了綜合性的藝術(shù)——標(biāo)題交響音樂。柏遼茲的《幻想》交響曲是這方面的一部“處女作”，隨后，李斯特和后來的理查施特勞斯創(chuàng)造的單樂章音詩（或稱交響詩），則是標(biāo)題音樂的進一步發(fā)展。與此同時，有些浪漫樂派作曲家卻認為小型作品特別可親，更便于發(fā)揮他們的抒情才賦，也較容易捕捉那些難于捕捉的瞬間情緒，于是，鋼琴小品和藝術(shù)歌曲首次在十九世紀得到推廣，成為最富于特性的體裁之一，其中且有浪漫主義音樂的不少著名范作。

　　音樂的浪漫主義時期的另一個特點，是演奏名家的涌現(xiàn)，一些具有高度天賦和超凡魅力的鋼琴家和小提琴家，例如李斯特和帕格尼尼等，成為文化界燦爛的明星，他們以自己創(chuàng)作的技藝輝煌的作品吸引了眾多的聽眾。

　　浪漫主義一詞源自romance，原指用羅曼語寫成的中世紀英雄故事或詩歌，但如今浪漫主義一詞同它原來的含義已經(jīng)相去甚遠。浪漫主義在文學(xué)藝術(shù)諸領(lǐng)域中打開了一個嶄新的世界——個滿懷熱情、追求理想的世界，一個耽于幻想、勇于創(chuàng)造的世界。作為一種文藝思潮，浪漫主義本身雖然充滿矛盾，但它依然取得重大的成果，推動文學(xué)藝術(shù)的進一步發(fā)展。音樂領(lǐng)域也莫不如此。

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