夜曲是浪漫派音樂獨特的體裁，通常是指一種具有安謐恬靜的氣質(zhì)和沉思默想的性格的抒情器樂短曲，大都為鋼琴曲。最早寫這種作品的，是十九世紀初愛爾蘭作曲家約翰·菲爾德。菲爾德的夜曲，是一些優(yōu)雅的抒情小品，內(nèi)容多情善感，形式簡單樸素。例如他的降B大調(diào)第五夜曲，曲調(diào)優(yōu)美典雅。好象一首抒情歌曲。全曲只有一個主題，也就是一個樂段，末尾用一連串“半頓音”的短音符作為補充�！鞍腩D音”是音與音之間似斷非斷的一種演奏方法。每個音保持一半、休止一半，叫做“頓音”。每個音保持四分之三、休止四分之一，叫做“半頓音”。這個曲子的意境，好象在靜靜的夜里，獨自一人在念一首詩，念完以后感到怡然自得；那一連串“半頓音”的短音符，就表現(xiàn)了這種怡然自得的意態(tài)。然后樂曲的主題反復演奏了一遍，反復時旋律裝飾得更加華麗，好象是把詩再念一遍，念得更富于抑揚頓挫的變化。

波蘭作曲家肖邦在菲爾德的基礎(chǔ)上，提高了夜曲的藝術(shù)水平，擴展了作品的規(guī)模，使它能夠表現(xiàn)更深刻的思想感情和更豐富的意境。拿肖邦的降A(chǔ)大調(diào)夜曲同菲爾德的降B大調(diào)夜曲作一比較，可以看出，肖邦受菲爾德的影響是很明顯的；但肖邦所表現(xiàn)的形象要豐富得多，所表達的詩意要深刻得多。一開頭三個和弦，概括了靜夜深思的意境，象一句題詩一樣作為樂曲的開場白。最后又作為樂曲的結(jié)束語。全曲包含兩個主題，第一個主題也象菲爾德的降B大調(diào)夜曲一樣，是一首抒情詩，好象在寧靜的夜里，獨自懷想著遙遠的過去，沉浸在又甜蜜、又痛苦的回憶之中。第二個主題很象菲爾德降B大調(diào)夜曲的補充部分，也是一連串“半頓音”的短音符。但在菲爾德的作品里，這一部分是不獨立的、補充的形象，而在肖邦的作品里，則是獨立的、對比的形象。如果說菲爾德的這些“半頓音”的短音符表現(xiàn)了怡然自得的心情，則肖邦所表現(xiàn)的是另一種完全不同的形象，描寫憂慮和不安在內(nèi)心滋長，變得愈來愈激動；當?shù)诙�個主題移高半音，從f小調(diào)變?yōu)樯齠小調(diào)的時候。這種激動的情緒，逐步達到了高潮。接著，回到了第一個主題，但靜夜深思的形象，一變而為心潮澎湃，熱情激動；最后逐漸平靜下來，用開頭三個意味深長的和弦結(jié)束了全曲。

肖邦的c小調(diào)夜曲也是一首熱情奔放的作品。第一部分從斷斷續(xù)續(xù)的旋律開始，音調(diào)富于語言的表現(xiàn)力，象悲傷的獨白。莊重嚴肅而節(jié)奏均勻的伴奏，渲染出一種悲壯的氣氛。中間部分莊嚴緩慢的旋律象一首宗教頌歌，最初是溫和的，平靜的，象是對心靈的撫慰和祝福。后來逐漸變得剛毅豪邁，雄偉有力，象一首壯麗的進行曲，其中頌歌的旋律不時和半音階平行八度的快速音群相交替，象在一種宏偉的力量的推動下前進。這股力量逐漸在壯大，半音階的音群氣勢蓬勃地展開著，達到了高潮，終于變成了嘹亮的、強勁的、振奮人心的號角之音。最后，音樂回到第一部分，但已改變了原來的形象，速度加快了一倍，伴隨著原來的旋律的，是豐滿的分散和弦和急促的節(jié)奏型；悲傷的獨白變成了焦急不安的、激動人心的語言。在這首夜曲中，音樂形象的發(fā)展，是充滿著動力的，富于戲劇性的。

德國作曲家門德爾松為莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢》所寫的配劇音樂中，有一首“夜曲”，是在第三幕和第四幕之間演奏的管弦樂曲。雅典人伊吉斯要他的女兒赫米婭服從父母之命和狄米特律斯結(jié)婚。狄米特律斯是愛赫米婭的，但赫米婭不愛他，而和拉山德相愛。赫米婭的女友海麗娜則單方面熱戀著狄米特律斯。赫米婭和拉山德約好，夜里在林中相會后，一同私奔。狄米特律斯從海麗娜那里得知這個秘密消息后，到森林里去追趕赫米婭，海麗娜也來到森林里尋找狄米特律斯。兩對情人因為疲勞過度先后躺在森林里睡著了。森林里喜歡惡作劇的仙人迫克，又名好人兒羅賓，把草汁滴在拉山德的眼上，使他醒來后愛上他所見到物第一個女人、鬧出許多笑話來。

這首夜曲描寫夜晚幽靜的森林景色，只用了木管樂器、圓號和弦樂器。全曲分三個部分，第一部分和第三部分的幽靜而從容的旋律，是由圓號吹出來的。圓號的音色象獵人的號角聲，所以常常用它來描繪森林景色。中間部分由弦樂器和木管樂器發(fā)展第一部分的主題。弦樂器上不斷重復著節(jié)奏均衡的三連音音型描寫森林中樹葉瑟瑟作響。等到圓號再一次吹出第一部分的旋律時，這個音型繼續(xù)維持著，直到最后消失在夜色蒼茫中。

法國作曲家德彪西的三首夜曲，也是管弦樂作品。這三首夜曲是三幅色彩鮮明的音畫。第一首夜曲的標題是《云》，第二首是《節(jié)日》，第三首是《水妖》。德彪西是印象派作曲家。印象派是十九世紀后半葉興起的一個藝術(shù)流派。印象派藝術(shù)的特點是著眼于表現(xiàn)一剎那間的印象，而不是去表現(xiàn)明確的思想內(nèi)容。印象派作家憑主觀印象去反映現(xiàn)實世界，藝術(shù)形象象霧里看花，是朦朦朧朧，飄忽不定的。印象派音樂象印象派繪畫一樣，注重表現(xiàn)自然界光和色彩的變化，從而創(chuàng)造出一種色調(diào)明快、氣韻生動的境界。但其中藝術(shù)形象的輪廓是模糊不清的。印象派音樂家當然不能象印象派畫家那樣直接利用外光來描繪對象；所憑借的主要是和聲跟配器的手段，即利用音色跟和聲色彩的明暗變化，以及疏密濃淡的變化，來體現(xiàn)光和色的變化。

第一首夜曲《云》是描寫云彩的變化的。云彩是五光十色，變幻不定的。所以這個題材很適合印象派的藝術(shù)趣味。據(jù)德彪西自己的解說，這首夜曲所表現(xiàn)的意境是：“單調(diào)的天空景色，和浮云的莊嚴緩慢的運動，浮云逐漸化為略帶乳白的灰色�！痹撇实淖兓�，是通過音色跟和聲色彩的變化來表現(xiàn)的。這種變化，是一種微小而細致的色調(diào)變化，這里沒有形象的鮮明的對比，也沒有完整的旋律結(jié)構(gòu)；各種不同音色的獨奏樂器所奏的旋律片段，是用來表現(xiàn)色彩的變化的�？傊�。這首夜曲所表現(xiàn)的，不是一幅輪廓清晰的自然圖景，而是一種氣氛，一種色調(diào)，一種朦朧飄忽的意境。

德彪西的第二首《夜曲》是《節(jié)日》。音樂所表現(xiàn)的，不是一幅生氣蓬勃，栩栩如生的節(jié)日風俗生活圖景，而是冷眼旁觀者所見的節(jié)日景象。按照德彪西自己的解說，這個曲子所表現(xiàn)的意境是：“大氣中無休止的舞蹈節(jié)奏，點綴著突然的閃光。這里也有一個偶然的行列（一個眩人耳目的幻象）在從頭到尾走過去，混雜著虛無縹緲的幻想；但不間斷的節(jié)日的遠景仍在繼續(xù)，其中音樂和閃光的塵埃混合在一起，參與到宇宙萬物的節(jié)奏中去�！币魳匪�表現(xiàn)的，是隔了一層簾子所看到的節(jié)日景象。但見空氣中的閃光、飛揚著的塵土，幻象似的行列一閃而過。但比起作者的其他作品來，音樂形象的輪廓還是較為清晰的：其中有比較完整的旋律線，有相當鮮明的舞曲節(jié)奏，也有比較明朗的形式結(jié)構(gòu)，兩端部分活躍的三拍子律動和中間部分輕盈的兩拍子律動形成了生動的對比；在一定程度上，還是表現(xiàn)了一種生氣盎然的意境，只是霧中看花，總隔著一層而已。

這首夜曲所用的樂器，除了第一首夜曲的木管樂器、圓號、定音鼓和弦樂器外，增加了小號、長號、大號、豎琴和鼓、鈸等打擊樂器。打擊樂器是作為節(jié)奏性樂器來使用的，銅管樂器不是用來加強音量，而是用來豐富音色。如圓號時常吹阻塞音和半阻塞音，小號時常加弱音器，造成一種朦朧的音色。

德彪西的作品大都表現(xiàn)靜態(tài)的意境，其中音樂形象是迷離恍惚，懶懶散散的；而少數(shù)表現(xiàn)動態(tài)的意境的作品，則有較多的生活氣息，《節(jié)日》這首夜曲就是表現(xiàn)動態(tài)意境的典型的例子。

第三首《夜曲》——《水妖》在管弦樂隊中加進了不唱歌詞的八個女中音和八個女高音，從而渲染出更加豐富的色彩。 按照德彪西的解說，音樂描繪了“海洋和它變化無窮的節(jié)奏；從月光照耀的波浪中傳來了水妖的神秘的歌聲”。

無詞歌是一種宛如歌曲的抒情鋼琴小曲。其中包含一個歌曲性質(zhì)的旋律和相應的伴奏部分。無詞歌和夜曲的性質(zhì)比較接近。上面講到的菲爾德所作的夜曲，有一首就曾經(jīng)稱為無詞歌。無詞歌的名稱，是德國作曲家門德爾松所創(chuàng)用的。無詞歌沒有歌詞，但門德爾松認為他所作的無詞歌所表達的思想內(nèi)容，比歌詞還要明確。他曾在一封信里說：“如果你問我：當我寫作無詞歌時有什么想法，我說：‘就象無詞歌所表現(xiàn)的那樣’，雖然寫作某幾首無詞歌時，在我心中有明確的詞句，但我還是不想把它告訴任何人，因為文字對于每個人的意義并不是相同的，只有無詞歌本身可以對于每個人說出同樣的話，喚起同樣的感覺。”門德爾松常常把他的無詞歌寄給家人，來代替文字表明他的思想感情狀況。有一次，他把降b小調(diào)無詞歌的初稿，寄給姐姐方尼說：“當我收到你的一半懷念、一半愉快的來信時。我的心情是這樣的�！苯礲小調(diào)無詞歌通過奔放的旋律和活躍的節(jié)奏。表現(xiàn)出一種興奮、激動的情緒。音樂包含兩個不同的段落。按“一、二、一、二一”的次序交替著，最后一段從小調(diào)轉(zhuǎn)入大調(diào)，表現(xiàn)出得到安慰的明朗的心情。

門德爾松一共寫過四十九首無詞歌，有人給這些無詞歌一一加上了標題，如“獵歌”、“春風”、“紡車”、“喪葬進行曲”、“春之歌”等等。采用這些標題雖然大多不是門德爾松本人的意思，但對演奏者和聽眾理解音樂形象是有幫助的。例如A大調(diào)無詞歌被稱為“春之歌”，旋律優(yōu)美生動，明朗歡快，伴奏部分的分散和弦清澈如水，仿佛是豎琴的音響，聽起來的確使人感到充滿了春的氣息。這個曲子除了用鋼琴演奏外，還常被改編成各種樂器的獨奏曲和合奏曲，是一首雅俗共賞的好抒情小曲。

無詞歌是浪漫派音樂創(chuàng)作中的重要體裁，近代作曲家如俄國的柴可夫斯基、法國的圣桑、福列等都曾寫過優(yōu)美動聽的無詞歌，獲得廣泛的流傳。柴可夫斯基的F大調(diào)無詞歌，就常常被改編成各種樂器演奏的曲子。音樂在嫻雅嫵媚、婉轉(zhuǎn)流麗之中，流露出憂郁傷感的愁思；在明凈的大調(diào)式的和聲中，溶合著小調(diào)式所特有的旋律進行，渲染出一種悲涼的色彩，這是柴可夫斯基許多作品中共有的創(chuàng)作特征，反映了柴可夫斯基所處時代的令人窒息的壓抑氣氛。盡管如此，它的親切動人的音調(diào)，在今天聽來，仍是富于感染力的。F大調(diào)無詞歌原來是鋼琴獨奏曲，曾由奧地利小提琴家克賴斯勒改編為用鋼琴伴奏的小提琴獨奏曲。

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