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音樂知識分享:諧謔曲是一種生動活潑而富于詼諧和戲謔情趣的器樂曲

時間:2012-09-23 13:34 作者:映帆音樂 閱讀:5701
諧謔曲是一種生動活潑而富于詼諧和戲謔情趣的器樂曲,是在小步舞曲的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而成的。諧謔曲沿用了小步舞曲的三拍子節(jié)拍和復(fù)三段式的結(jié)構(gòu)。復(fù)三段式就是一首樂曲分為三大段,而每一大段又各自含幾個小段落,第三大段是第一大段的重復(fù)。諧謔曲比小步舞曲速度快,節(jié)奏活躍,并且常用獨特的音調(diào)、不常見的節(jié)奏型、出其不意的轉(zhuǎn)調(diào)和強弱對比、突如其來地反復(fù)前面的主題或引進(jìn)新的主題、突如其來地結(jié)束一個段落或結(jié)束全曲等手法,造成一種幽默和風(fēng)趣的效果。

海頓的弦樂四重奏中的有些樂章,名義上是小步舞曲,實際上已經(jīng)具有了諧謔曲的性質(zhì)。例如,他的G大調(diào)弦樂四重奏(作品76之1)中的第三樂章,名為小步舞曲,但音樂輕盈跳蕩、氣勢奔騰,和小步舞曲清新歡暢、優(yōu)美蘊藉的性格是很不相似的。小步舞曲的典型速度是小快板,而這個樂章是急板,第一部分分為兩段:第一段中不斷向上跳進(jìn)的頓音,由弱而強,形成突然的力度對比;第二段中頓音和連音的交替也表現(xiàn)了戲謔的情趣。這些都是諧謔曲的特點。中間部分由第一小提琴奏出流暢的旋律,其他弦樂器撥弦伴奏,旋律線上下跌宕。顯得生意盎然,和小步舞曲的中間部分強調(diào)恬淡幽靜也有所區(qū)別。第三部分是第一部分的重復(fù)。

貝多芬最早在交響曲、奏鳴曲、弦樂四重奏等大型器樂套曲中,用奔騰活躍的諧疲勞曲取代典雅的小步舞曲,作為套曲中一個固定的樂章。貝多芬不僅豐富了諧謔曲的表現(xiàn)力,使它成為能夠表現(xiàn)多方面音樂形象的體裁,而且使諧謔曲從表現(xiàn)外在形象的舞蹈性體裁,提高到成為能夠表現(xiàn)在矛盾沖突中變化發(fā)展的心理現(xiàn)象和精神境界的戲劇性體裁。

第五交響曲的第三樂章,是戲劇性諧謔曲的典范作品。這個樂章細(xì)致地刻劃了從疑慮和猶豫中振作起來,堅定斗爭信念的心理活動過程。整個樂章分三個部分:第一部分的音樂包含三種矛盾的因素,第一種因素表現(xiàn)沉著的、深思的形象,由低音弦樂器齊奏;第二種因素表現(xiàn)惶惑和猶豫的情緒,由小提琴、中提琴加木管樂器奏出;第三種因素是斗爭,是以被稱為“命運動機”的四個音符為基礎(chǔ)的(這個主題貫穿在整個交響曲的第一、第三和第四樂章中),先在弦樂器的伴奏下,由圓號強烈地吹出,然后移到木管樂器和小提琴上。第一部分就由這三種因素分三個回合互相交替著,表現(xiàn)內(nèi)心的矛盾。但在第二個回合中,沉著的、深思的因素擴大了,惶惑和疑慮的因素不見了,斗爭的因素則加進(jìn)小號和定音鼓來加強,表現(xiàn)得更加剛毅有力。在第三個回合中,沉著的、深思的因素后面又出現(xiàn)了疑慮的因素、但它和斗爭的因素同時結(jié)合在一起,而且逐漸變得堅定起來,最后統(tǒng)一為氣概豪邁的斗爭的形象。第二部分的音樂是舞蹈性的。法國音樂家柏遼茲說這段音樂“聽來好象一只歡欣的巨象在跳躍”。應(yīng)該說。這是內(nèi)心的舞蹈,表現(xiàn)了在斗爭力量鼓舞下內(nèi)心的活躍和翻騰。第二部分的主題是用模仿復(fù)調(diào)的手法發(fā)展的。主題的旋律先由大提琴和低音提琴齊奏;六小節(jié)后,中提琴和大管模仿這個旋律;再隔六小節(jié),第二小提琴也奏出模仿的聲部;然后,隔兩個小節(jié),第一小提琴又一次奏出了模仿的聲部。揮個聲部此起彼伏,互相糾結(jié)在一起,形成了一股蓬勃發(fā)展的音的洪流。第三部分是第一部分的再現(xiàn)。這一回弦樂器用了大量的撥弦演奏,不僅表現(xiàn)得更為果斷,而且三種因素在節(jié)奏上統(tǒng)一了起來。最后,在定音效雷鳴一般的隆隆聲中,力度由弱而強,調(diào)性色彩由暗而明,終于從c小調(diào)轉(zhuǎn)入 C大調(diào),引進(jìn)了由全部樂器奏出的雄渾的勝利進(jìn)行曲,這已經(jīng)是第四樂章的開始。它不僅表現(xiàn)了克服疑慮和惶惑的情緒,堅定了斗爭的信念,而且更從斗爭的信念,發(fā)展到充滿勝利的信心。在這部交響曲中,第三樂章的音樂是連續(xù)不斷地進(jìn)入第四樂章的。

從肖邦開始,諧謔曲被用作獨立的器樂曲。肖邦所作四首諧謔曲也象貝多芬的作品一樣富于戲劇性,而且類似一種浪漫主義的音詩。肖邦的b小調(diào)諧德曲作于 1831到1832年間,是在1830年到1881年波蘭起義的影響下寫作的。當(dāng)時波蘭是在沙俄的殘暴統(tǒng)治下,這次爭取民族獨立的起義,因沙俄的鎮(zhèn)壓而以失敗告終。諧謔曲的引子,是兩個不協(xié)和弦,好象一聲悲壯激昂的仰天長嘯。第一部分用一個向上沖擊的音調(diào)作為主題核心。這個主題核心象怒濤一樣起伏奔騰,表現(xiàn)心潮澎湃、熱情激動的形象。第一個段落以充滿憤慨的長吁短嘆結(jié)束。在第二個段落中,這個向上沖擊的音調(diào)以更大的幅度盤旋而上,從微弱的音響開始,逐漸增強,達(dá)到高潮,表現(xiàn)不可遏制的悲憤情緒。第一部分就是由以上兩個段落按“一、二、一、二、一”的次序交替而成,表現(xiàn)憂國之情縈回胸懷。第二部分是和平生活的回憶,和兩端部分形成鮮明的對比。速度放慢了,調(diào)性由小調(diào)變?yōu)榇笳{(diào),體裁也起了變化,暫時離開了諧謔曲,變成了搖籃曲。第二部分的第一個段落,是以一首波蘭的圣誕歌曲為基礎(chǔ)的,這首圣誕歌曲的名字是“睡吧,圣嬰”,肖邦根據(jù)這首歌曲寫成一段明朗安靜的音樂,使人想起圣誕節(jié)與家人團聚,唱著這首搖籃曲的情景。第二個段落在搖籃曲的節(jié)奏基礎(chǔ)上,唱出了一個表現(xiàn)感慨和懷念的情緒的曲調(diào)。第二部分也象第一部分一樣。由以上兩個段落,按“一、二、一、二、一”的次序交替而成。表現(xiàn)回憶和懷念之情流連忘返。第二部分的末尾,又一次響起了引子的兩個不協(xié)和弦,但在每個和弦的后面。搖籃曲的音調(diào)還在余音裊裊地響著,好象在睡夢中恍恍惚惚地聽到外界的聲音一樣。第三部分是第一部分的再現(xiàn)。最后,在尾聲中,同一個不協(xié)和和弦以尖銳強烈的音響落續(xù)反復(fù)了八次,激昂憤慨的情緒達(dá)到了頂點。整個諧謔曲,就在激烈的抗議聲中結(jié)束。

貝多芬和肖邦的諧謔曲,都保持著三拍子的節(jié)拍。從中可以看出它和小步舞的繼承關(guān)系。十九世紀(jì)中葉以后的諧謔曲,往往打破了三拍子的規(guī)范,更自由地處理這一體裁。這一類諧謔曲的特征全在于它的活躍的節(jié)奏和奔騰的氣勢。柴可夫斯基的第四交響曲第三樂章,是一首二拍手的諧謔曲。

這個樂章所表現(xiàn)的,是在浮想聯(lián)翩中產(chǎn)生的、種種飄忽不定的意境。柴可夫斯基在寫給梅克夫人的信中詳細(xì)解說了這部交響曲的內(nèi)容。他說第三樂章“并沒有表現(xiàn)什么確定的感情。可以說是一連串的幻想,象是當(dāng)你喝了一點酒,感到有些昏昏然時,浮現(xiàn)在心頭的不可捉摸的形象。心里既不快活,也不憂愁,內(nèi)心是空空洞洞的,而想象卻象脫羈之馬。已經(jīng)開始描繪出一些離奇的圖畫來了,也不知道為了什么。忽然心中想起一個喝醉了酒的農(nóng)民,聽見一首短小的街頭歌曲。遠(yuǎn)處什么地方走過了軍隊的行列,這些圖畫都是不相連貫的,恰如你在要入睡時,浮現(xiàn)在心頭的那種形象。”這個樂章中三個基本主題,是由三種不同的音色表現(xiàn)出來的。第一個主題描寫迷迷糊糊,恍恍惚惚的精神狀態(tài),是由弦樂器撥弦演奏的。第二個主題描寫街頭歌曲,是由雙簧管主奏的。第三個主題描寫軍隊的行進(jìn),是由銅管樂器吹奏的。這首諧謔曲包含三部分:第一部分是第一個主題的呈示、展開和再現(xiàn);第二部分是以第二主題和第三主題的對比為基礎(chǔ)的。當(dāng)?shù)诙黝}再一次出現(xiàn)時,先是木管樂器所吹的街頭歌曲旋律,由銅管樂器以進(jìn)行曲節(jié)奏伴奏著,這樣就把第二、第三兩個主題同時結(jié)合在一起;然后第二、第三和第一主題的片段先后出現(xiàn),第一主題原來是由弦樂器撥弦演奏的,現(xiàn)在改為由木管樂器用頓音吹出。這一段音樂真實地描繪了在朦朧的意識中,各種印象混雜在一起的情景。第三部分是第一部分的再現(xiàn)。在尾聲中,第一主題的片段在三種調(diào)性上先后對照,從而表現(xiàn)出三種印象糾纏在一起的情景。這三種調(diào)性是F大調(diào)、降D大調(diào)和A大調(diào)。F大調(diào)是第一主題的調(diào)性,降D大調(diào)是第三主題的調(diào)性,而A大調(diào)則是第二主題的調(diào)性。音樂雖然只是出現(xiàn)了第一主題的片段,而調(diào)性卻是分別屬于三個不同的主題的。在調(diào)性對照的同時,還有音色的對照:木管樂器是屬于第二主題的,而弦樂器則是屬于第一主題的。在這首諧謔曲中,表現(xiàn)三種形象的三個主題,各有其自己的曲調(diào)、自己的音色和自己的調(diào)性。在尾聲中,不僅用不同的旋律,而且也用不同的調(diào)性、不同的音色,把三個主題混雜在一起,重疊在一起,來表現(xiàn)復(fù)雜的心理感情狀態(tài)。

諧謔曲原來是一種非標(biāo)題音樂,但后來的標(biāo)題音樂,也常常采用諧謔曲的體裁。標(biāo)題音樂就是附有標(biāo)題以說明內(nèi)容的器樂作品。如法國作曲家杜卡的《小巫師》,就是一首諧謔曲體裁的標(biāo)題音樂作品,作品的標(biāo)題取材于歌德的敘事詩。內(nèi)容是講一個小巫師念動咒語,命令掃帚取水;但他忘記了叫掃帚停止取水的咒語,以致房子里泛濫成災(zāi)。他用斧頭把掃帚一劈為二,結(jié)果是取來了加倍的水。最后小巫師只好懇求師父來解除這場災(zāi)難。在諧謔曲的引子中,慢板和快板交替出現(xiàn),表現(xiàn)一種神秘的氣氛和小巫師淘氣的性格。圓號和小號用阻塞音吹出咒語主題,掃帚站起來準(zhǔn)備取水。諧謔曲的主要部分是三拍子的,快板,描寫掃帚取水、大水泛濫和小巫師急躁的心情。音樂不僅速度很快,而且用了“三小節(jié)的節(jié)奏”,顯得分外活躍。所謂“三小節(jié)的節(jié)奏”,就是每三小節(jié)有一個強拍。這在貝多芬的諧謔曲中,曾用作一種增加動力的手段。

貝多芬的第九交響曲第二樂章,不僅用了“三小節(jié)的節(jié)奏”,還用了“四小節(jié)的節(jié)奏”。從第177小節(jié)起是三小節(jié)的節(jié)奏,每三小節(jié)有一個強拍。從第234小節(jié)起是四小節(jié)的節(jié)奏,每四小節(jié)有一個強拍。

杜卡用了和貝多芬同樣的手法。在《小巫師》的主要部分,始終貫穿著三小節(jié)的節(jié)奏。諧謔曲的主要部分分兩個階段逐漸加強力度、加快速度,向高潮發(fā)展。音樂達(dá)到第一個高潮以后,突然從高潮上下降,意味著小巫師企圖制止大水泛濫,把掃帚一劈為二,然后音樂又向第二個高潮發(fā)展,描寫帶來了更大的水災(zāi);直到尾聲中出現(xiàn)師父的咒語主題為止。尾聲中的咒語主題,是采取向引子中咒語主題相反的旋律進(jìn)行的。

諧謔曲是舞曲的變種。它的前身是三拍手的小步舞曲。因此,諧謔曲常常和某些三拍子或三進(jìn)拍子即六拍子、九拍子等舞曲結(jié)合起來,構(gòu)成雙重的體裁。如柴可夫斯基有一首小提琴和鋼琴合奏的曲子,就叫做《圓舞曲-諧謔曲》,它既有圓舞曲的律動,又有諧謔曲奔放活躍的性格。

波蘭作曲家維尼亞夫斯基的小提琴和鋼琴曲《諧謔曲-塔蘭臺拉》,也是一首具有雙重體裁的樂曲。6/8拍子的塔蘭臺拉本來是一種非;钴S的舞曲,但這首曲子的音樂時動時靜,時而有舞曲的特點,時而有歌曲的特點,時而輕盈,時而熱烈,從而表現(xiàn)出一種詼諧風(fēng)生的情趣,所以叫做《諧謔曲-塔蘭臺拉》。



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