管樂次賽技術(shù)則取決于展、舌、呼吸、手指的協(xié)同動(dòng)作。因此，運(yùn)用舌吐音是吹奏技術(shù)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。不少專家學(xué)者也說吐音是管樂吹奏者“最糟糕的敵人”，實(shí)踐也證明，由于運(yùn)用音吐音上的問題，不能完美地表現(xiàn)作品。關(guān)于運(yùn)用舌吐音的幾個(gè)問題：
　　1．舌與氣速：運(yùn)用舌吐音時(shí)，要形成穩(wěn)定而激進(jìn)的高壓氣速，吐音效果則能改善。反之，氣速不穩(wěn)定，而以松散、無聚集力，無控制地呼吸，不是正確的胸腹式呼吸，沒有應(yīng)用正確的氣怎支舉，即是運(yùn)用舍吐音也不奏效。因此，必須讓學(xué)生認(rèn)真練習(xí)呼吸，以及通過練習(xí)長(zhǎng)音，對(duì)每個(gè)音形成適當(dāng)、準(zhǔn)確、穩(wěn)定而激進(jìn)的高壓氣速。
　　2．吐音時(shí)的舌頭狀態(tài)、位置、動(dòng)作、起吹的發(fā)音原理：吐音時(shí)的舌頭狀態(tài)——松弛自然，微微抬起；位置——舍“尖”稍向上投，接觸哨片；尖”的下沿，接觸“兩尖”處的部位要小而少；動(dòng)作——舌前半部的音尖，既是在微微什縮，又是在工下輕微地觸動(dòng)哨片尖的下沿，發(fā)“突”或“都”音節(jié)。舌的狀態(tài)、位置、動(dòng)作要反復(fù)琢磨，不斷苦練，才能使者頭在吐音時(shí)放松，舒適自然，吐音缺果才能達(dá)到干凈清楚純美的程度。吐音要以慢練起，逐步達(dá)到快吐音，起火的發(fā)音原理——吐音時(shí)氣不能斷，氣壓始終保持在音尖周圍，當(dāng)舌頭觸及哨片尖的下沿時(shí)，使氣流不能通過笛頭與哨片之間的風(fēng)口進(jìn)入笛管，舌尖阻止了氣流使哨片不能產(chǎn)生振動(dòng)，發(fā)音也就終止了；當(dāng)舌尖離開哨片尖的下沿時(shí)，使氣流通過笛頭與哨片之間的風(fēng)口，由哨片產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)音；舌尖觸及哨片尖下沿的時(shí)間愈短，離開愈長(zhǎng)，發(fā)音愈長(zhǎng)；音尖觸及哨片尖下沿的時(shí)間愈長(zhǎng)，離開念短，發(fā)音念短，這時(shí)舌尖起到如同活塞或閥門的作用。
　　3. 吐音時(shí)的主要毛病：
　　第一，舌尖帶動(dòng)舌根前后大動(dòng)，不僅延緩音的動(dòng)作，而互脖子、喉頭、雙唇、面部肌肉都動(dòng)，過音效果發(fā)出“丟歐”(diu ou)或“歹哀”(dai)，以及其它混雜聲音，破壞音樂風(fēng)格，這是很糟糕的吐音。
　　第二，舌頭觸及哨片的面積過多、緊、重、猛，發(fā)出的聲音死硬，使聲音失常，破壞音樂效果。
　　第三，在連續(xù)的吐音中，每起吹一音斷氣一次吸氣一次，多此一舉造成唇部。兩腮、勁部也動(dòng)，使起次的音頭粗野難聽，破壞音樂效果。以上吐音毛病，必須按照前面講述的兩個(gè)問題加以糾正。
　　4．五種形式的吐音法：
　　第一，單吐法——采用三個(gè)音節(jié)吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)�！巴弧笔酵乱�，經(jīng)常采用于演奏干脆快速的樂段，這個(gè)音節(jié)在音頭吐音時(shí)，可以增進(jìn)舌頭動(dòng)作的穩(wěn)定性，而且動(dòng)作簡(jiǎn)捷，所以這個(gè)音節(jié)稱之為“基本噸音”，使演各者發(fā)出各種表情變化和有特點(diǎn)的音樂效果。如長(zhǎng)、短、快、慢、強(qiáng)、弱，但就其發(fā)出“突”(tu)音節(jié)的原則始終不變�！坝　笔酵路ǎ�又稱“軟過音”，舌頭的位置和動(dòng)作大致同基本吐音法，音頭可稍稍平一點(diǎn)點(diǎn)，舌尖可稍微呈圓形，起音動(dòng)作要有輕柔的意念，使發(fā)出的聲音柔和并更富有連貫風(fēng)格，這種吐音經(jīng)常用于抒情旋律樂段的演奏和連斷音(Legato—Staccato)的演奏�！袄病笔酵路�，雖用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿輕微一掃，是挨非挨，斷音極輕弱的吐音，使你能感覺到，而又實(shí)際聽不到的效果，處理的極其靈巧微妙，這種吐音充分展現(xiàn)出高超演奏家的藝術(shù)特長(zhǎng)。
　　第二雙過法(又稱復(fù)吐法)—雙吐法用：突——庫”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)兩個(gè)音節(jié)。雙91需要交替使用兩種不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳動(dòng)和咽部切斷氣流兩種方式交替使用的方法。雙突法擅于演奏快速的樂句，需有單吐法的良它基礎(chǔ)，并對(duì)發(fā)音力度的控制和音樂表現(xiàn)方面有較好的素質(zhì)，做到奏出的聲音節(jié)奏平穩(wěn)、音量平衡，起吹音統(tǒng)一，掌握十分熟練，才能在樂曲演春中，運(yùn)用自如。
　　第三，三吐法——用“突——突——庫”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三個(gè)音節(jié)。這種吐法可同雙吐法一樣奏出極快的樂力，特別適合三連音形式或三個(gè)不同音反復(fù)形式的樂勾結(jié)構(gòu)。這種三吐法常常使每一次反復(fù)的“突”顯得過分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音節(jié)轉(zhuǎn)換，如：tu—ku—tu或ku——tu---Kuo
　　第四，氣吐法——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音節(jié)的口型。這種吐音是薩克管在演奏輕音樂時(shí)常用的一種吐音法。練習(xí)時(shí)，盡可能少舍笛頭，上齒靠近笛頭前，下展盡量放松，做到上緊下松，哎音可直接由氣帶出“夫”(fu)聲，也可以音帶出“都夫”(dufu)，此種過音多用于較慢的抒情樂曲。
　　第五，彈過法(又稱滾音)——記譜術(shù)語Frullato，彈過音用“突魯魯…”(tululu…)是用舌頭快速顫動(dòng)的奏法。這種吐音在樂隊(duì)演奏中很少用，使用于特殊的音樂效果。
　　5．單吐法(也稱基本吐音法)——演奏者根據(jù)音樂表情變化的特點(diǎn)，可發(fā)出輕、重、長(zhǎng)短等各種起吹效果，但“突”(tu)音節(jié)的發(fā)音原則始終不變。

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